Griff nach Sprache

Amina Handkes Spracherkundung „Mein Satz“

Esther Buss *

Eine alte Frau steht verwundert vor einem Fahrkartenautomaten der Wiener Linien, alles scheint wie weggerutscht: die Erinnerung an eine alltägliche Handlung, an Wege, Strecken, das eigene Ich. „Ich bin so, dass ich gewesen sein werde“, murmelt sie, als sei an die Auswahl des richtigen Fahrscheins auch die Subjektbildung gebunden. Dabei müsste sie doch eigentlich wissen, wer sie ist, anstatt sich erst sprechend zu suchen. Ihr Name ist schließlich

„Ich“. „Ich“ ist eine Schauspielerin und auf dem Weg zu einer Vorbesprechung für ein Filmprojekt, das auf dem Theaterstück Kaspar basiert. Das Stück zeige, wie jemand durch Sprechen zum Sprechen gebracht werden könne, erklärt der per Video zugeschaltete Autor, und dass es auch „Sprechfolterung“ heißen könne.

Was folgt, ist jedoch weniger eine Demonstration in Gewalt und Zurechtformung als ein spielerisches Experiment mit dem Material Sprache: „Ich möcht ein solcher werden wie einmal ein andrer gewesen ist.“ Die Schauspielerin modelliert die Worte wie eine formbare Masse, intoniert abwechselnd nachdenklich, zweifelnd, bekräftigend, spricht nach innen, nach außen. Sie versucht nach der Sprache zu greifen, greift daneben, verliert sie, findet sie in anderer Form wieder, zerstückelt, neu zusammengesetzt, anders und fremd.

Dabei ist ihre Sprachverwirrung nicht mit der bekannten Erschütterung des Autonomieverlusts zu verwechseln. Zum Vorschein kommen vielmehr die im Sprachausfall liegenden schöpferischen – und befreienden – Potenziale. Der Eigensinn. Das Widerborstige. Die Unordnung. Das Chaos. 

„Wo Sprache niemandem gehört, lässt sich alles mit ihr anstellen.“

Amina Handkes Film markiert schon im Titel einen Akt der Aneignung, der sich sogleich infrage stellt. Mein Satz basiert auf Kaspar (1967), dem Theaterstück von Peter Handke, dem berühmten Vater, der wiederum auf Anselm von Feuerbachs Buch Kaspar Hauser. Beispiel eines Verbrechens am Seelenleben des Menschen (1832) zurückgriff. Peter Handke ging es jedoch nicht um die Verarbeitung des historischen Stoffes, er wollte vielmehr die Möglichkeiten von Sprache an seinem Protagonisten exemplifizieren.

Amina Handke vergrößert diesen Möglichkeitsraum nicht nur durch Erinnerungen, Fantasien und Träume sowie die Vervielfältigung des „Einsagers“ durch multiple Identitäten, sondern durch eine basale Neukonfiguration. Sie setzt eine alte Frau anstelle des jungen, von Sprache gequälten Mannes und erweitert den Text mit einer autofiktionalen Ebene. Ihre Mutter Libgart Schwarz, Handkes frühere Lebensgefährtin, verkörpert „Ich“, sie selbst ist in der Rolle der Tochter und Regisseurin zu sehen.

Mit Wiederholungen, Gemurmel und sinnentleertem Sprechen führt Mein Satz zwischen Wohnzimmer, Klassenraum und Bühne, auf Zugfahrten und Spaziergängen mit Esel dorthin, wo die Sprache noch nicht in den Besitz genommen wurde. Wo Sprache niemandem gehört, lässt sich alles mit ihr anstellen.

*Ist Filmkritikerin und Autorin in Berlin.

Dieser Film ist Sprachspiel und Sprachkritik in einem.

STEPHAN HILPOLD

Familienaufstellung

Eine Tochter verfilmt mit ihrer Mutter ein Stück des Vaters

Stephan Hilpold 

Die Zeiten standen auf Protest. Auf der Straße skandierten die Studenten Parolen, in den Theatern wurden die Stücke auf ihr „Engagement“ abgeklopft. Nur wer sich der Arbeiterklasse annahm oder zumindest ein politisches Programm mitlieferte, galt etwas in den Augen der nickelbebrillten Revolutionäre. Der junge Peter Handke konnte weder mit dem einen noch mit dem anderen dienen.

Als sein Stück Kaspar 1968 im Frankfurter Theater im Turm von einem gewissen Claus Peymann uraufgeführt wurde, hatte Handke zwar bereits eine veritable Publikumsbeschimpfung hinter sich, mit einer vulgär-politischen Programmatik hatte er aber nichts am Hut. Lieber spürte er auf den Spuren eines Ludwig Wittgenstein dem Verhältnis von Mensch und Sprache nach. Disziplinierung, so die Überzeugung, geschieht nicht nur durch gesellschaftliche Institutionen wie Schule oder Gefängnis, sondern auch durch die Sprache selbst. Damit konnten dann auch wieder die protestierenden Studenten etwas anfangen, weswegen Kaspar bald zu einem modernen Klassiker aufstieg.

Im Zentrum des Experimentalstücks: eine Person, die sich der Sprache erst bemächtigen muss bzw. derer sich die Sprache bemächtigt. Eine „Sprechfolterung“ nannte Handke selbst das Stück.

Das Vorbild war Kaspar Hauser, ein junger Mann, der an einem Pfingstmontag zu Anfang des 18. Jahrhunderts wie aus dem Nichts auftauchte und dessen Wortschatz äußerst begrenzt war. Mehr als den Namen hat Handkes Figur mit Hauser aber nicht gemeinsam.

Auf Bühnen ist Handkes Frühwerk so gut wie gar nicht mehr zu sehen, jetzt hat sich allerdings seine in Wien lebende Tochter Amina Handke des Stoffs in Form eines Langfilms angenommen, mit sich selbst als einer der Protagonistinnen. In der Gestalt von Kaspar: ihre Mutter und seinerzeitige Lebensgefährtin Handkes, die Schauspielerin Libgart Schwarz. Eine Familienaufstellung, so würden Psychologen dazu sagen, doch der über 80-minütige Film reicht weit über diese persönlich-anekdotische Ebene hinaus. Amina Handke geht mit dem Stück ihres Vaters nämlich recht frei um, sie kürzt radikal, hält sich aber prinzipiell an dessen Dramaturgie.

Am Ticketautomaten in der U-Bahn nimmt die Sprachverwirrung ihren Ausgang, mit einem Nickerchen im Holzbett hat sie ein Ende. Dazwischen erschafft Handke Bilder, die zwischen Illustration und Assoziation schwanken, die mal gewitzt und manchmal ganz schön tiefgründig sind. Theater und Film werden selbst zum Thema, ein Esel tritt auf, und eine Lautsprecherdurchsage der Schauspielerin Caroline Peters im ÖBB-Zug wird gar zu einer absurden Nummer.

So etwas wie eine Geschichte erzählt auch Mein Satz nicht, wie das Stück verlangt auch der Film den Zusehern einiges ab. Belohnt wird man allerdings mit der Wiederentdeckung eines wichtigen Stücks – und der Wiederbegegnung mit einer Schauspielerin, die man in Theater und Film viel zu lange nicht mehr gesehen hat.