Der Schädel eines Vergewaltigers

Zu Isa Willingers feministischer Kinogeschichtsdoku No Mercy

Julia Pühringer*

Frauen, die Filme machen, kennen keine Gnade. Das ist die These von Isa Willingers Dokumentarfilm No Mercy, eine Anleihe bei Kira Muratowa, der wichtigsten Regisseurin der Sowjetunion und später der Ukraine. Frauen machen einfach die ärgeren Filme, konstatierte diese einmal im Gespräch mit Willinger.

Die deutsche Dokumentarfilmregisseurin war von der Begegnung mit Muratowa beeindruckt und entdeckte in ihren Filmen eine Perspektive, die sie so nicht kannte. Für No Mercy interviewte Willinger noch zahlreiche andere geniale Regisseurinnen aus unterschiedlichen Ländern, Kontinenten und Generationen. Gemeinsam gehen sie unter anderem der Frage nach: Machen Frauen radikaleres Kino, oder ist es einfach immer noch ein radikaler Akt, Bilder zu sehen, die Frauen von sich machen? Figuren, Rollen, Geschichten, die sie selbst ausgedacht haben?

Die Antworten fallen naturgemäß unterschiedlich aus: Die französische Autorin und Regisseurin Virginie Despentes – sie hat 2000 wegen ihres radikalen Racheepos Baise-moi (Fick mich!) samt Vergewaltigungsszene für Entsetzen gesorgt – sieht die Sache ganz anders als ihre Kollegin Alice Diop (Saint Omer, 2022).

Als Interviewpartnerinnen und mit Filmausschnitten vertreten sind auch die 2026 verstorbene österreichische Regisseurin und Künstlerin VALIE EXPORT (Unsichtbare Gegner, 1977) sowie die Französin Céline Sciamma (Porträt einer jungen Frau in Flammen, 2019). Das deutsche Regie-Urgestein Monika Treut (Gendernauts, 1999) hinterfragt die Rolle von Geschlecht und Gender. Außerdem wird an den Fernsehfilm Komplizinnen (1987) von der verurteilten Bankräuberin und Regisseurin Margit Czenki erinnert oder Marlina – Die Mörderin in vier Akten der indonesischen Regisseurin Mouly Surya aus dem Jahr 2017 vorgestellt: mit poetischen Rachegedanken und einer Protagonistin, die den Schädel ihres Vergewaltigers durch einen Film trägt – sehr schön!

Joey Soloway als nicht-binäre US-Amerikaner*in (Serie Transparent, 2014–2019) stellt andere Fragen als die iranisch-stämmige US-Regisseurin Ana Lily Amirpour, die 2014 in A Girl Walks Home Alone at Night ein tödliches gestreiftes Vampirmädchen auf die Männerwelt losließ und sich mit Fragen nach Regisseurin oder Regisseur gar nicht aufhalten will, sie sei „in the witch business“ (im Hexengeschäft), lässt sie uns wissen. US-Indie-Regisseurin Nina Menkes (Brainwashed: Sex-Camera-Power, 2022) war dagegen eine der ersten, die thematisierte, wie die Bildsprache des Kinos und der Machtmissbrauch in der Branche zusammenhängen.

Isa Willingers Dokumentarfilm versammelt all diese Stimmen und Filmausschnitte zu einer Anthologie, die immense Lust auf das vielfältige Œuvre von Regisseurinnen macht, das uns noch immer nicht vertraut genug ist, obwohl dort die aufregendsten Storys warten. Dazu gibt’s einen feministischen Punkrock-Soundtrack von Le Tigre bis zu den Slits – perfekt!

* ist Filmkuratorin und -publizistin.

Ist der weibliche Blick im Kino schonungsloser? Eine Spurensuche bei Regie-Ikonen, Newcomerinnen und radikalen Vordenkerinnen.

FILMFEST HAMBURG

„… den nackten Männerhintern“

Regisseurin Isa Willinger über ihren Dokumentarfilm No Mercy

Zur Person: Isa Willinger, geboren 1980 in München, entdeckte mit Kira Muratowa das Kino neu. Zu ihren Dokumentarfilmen gehören außerdem Plastic Fantastic (2023) und Hi, Ai (2019).

Das Treffen mit der Münchner Regisseurin Isa Willinger findet am Rande der Berlinale in einem Café am Potsdamer Platz statt. Ihr Dokumentarfilm No Mercy rollt Filmgeschichte von den feministischen Rändern her neu auf und begibt sich auf eine Reise zu jenen Regisseurinnen, die das Frausein im Kino über Brutalität und Härte neu definiert haben.

STANDARD: Machen Frauen härtere Filme? Haben Sie eine Antwort darauf gefunden?

Willinger: Die Antwort ist nicht eindeutig, weil man zunächst definieren muss, was „Härte“ bedeutet. Wenn Frauen das Leben von Frauen direkt und unverblümt zeigen, also Erfahrungen jenseits idealisierter Fantasiebilder, wirkt das schnell hart. Tatsächlich benennen sie lediglich Dinge, die sonst gern verschwiegen werden.

STANDARD: Etwa blutige Realitäten wie Menstruation oder Geburt.

Willinger: Ich glaube, dass hier ein Tabu bröckelt. Zugleich gab es ähnliche Darstellungen schon früher. Filme von Catherine Breillat etwa waren in den 1970er-Jahren dahingehend radikal. Eine ihrer Figuren schrieb damals mit ihrem Vaginalsekret ihren Namen auf den Spiegel, später uriniert sie, während wir ihre Vulva frontal sehen. So etwas hat man seitdem vermutlich nicht mehr im Kino gesehen.

STANDARD: Mehrere Regisseurinnen in Ihrem Film sprechen über sexuelle Übergriffe. Wie kam es dazu?

Willinger: Es war nicht geplant, dieses Thema in den Interviews anzusprechen. Catherine Breillat erzählte mir von ihrer Erfahrung als 14-Jährige. Virginie Despentes hat ihre Geschichte selbst literarisch verarbeitet, auch in ihrem Film Baise-moi spielt sie eine Rolle. Uns war wichtig, die Kraft und Stärke von Frauen zu zeigen. Breillats Geschichte endet mit ihrem Sieg über den Täter, auch wenn das im echten Leben für viele Frauen anders ausgeht.

STANDARD: Breillat würde die Opferrolle vollkommen ablehnen. Das ist auch eine Generationenfrage. In Frankreich ist sie umstritten.

Willinger: Ja, sie ist eine kontroverse Figur. Sie hat sich kritisch zu #MeToo geäußert und vertritt eine sehr eigene feministische Position, die andere Feministinnen schon immer zum Widerspruch reizte. Ich wollte aber diese Spannungen beibehalten. Ein diskursiver Film wie No Mercy muss auch Raum für unvereinbare Positionen bieten. Da profitieren wir alle davon.

STANDARD: Sie haben dezidiert nicht-westliche Perspektiven einbezogen. Die indonesische Regisseurin Mouly Surya macht sich etwa Gedanken darüber, wen oder was sie bei einer Vergewaltigungsszene nackt zeigt …

Willinger: … den nackten Männerhintern. In einem muslimisch geprägten Kontext ist das eine radikale Entscheidung. Ihre Hauptdarstellerin bleibt bekleidet. Das finde ich klug. (Interview: Valerie Dirk, 5.3.2026)

Vollständiges Interview hier: Machen Frauen die härteren Filme? Regisseurin Isa Willinger über die Doku "No Mercy" - Film - derStandard.at › Kultur